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terça-feira, 16 de agosto de 2011

II Concurso de Poesia Revista Literária - Edição 2011

Aqui vai mais uma dica para os poetas e poetisas de nossa fraternidade... inspire-se e participe



R E G U L A M E N T O
O Portal Revista Literária, com o apoio da Scortecci Editora e do Sindicato dos Escritores do Distrito Federal, está organizando o II Concurso de Poesia Revista Literária – Edição 2011, para autores brasileiros, maiores de 18 anos, residentes ou não no Brasil.
O Concurso tem por objetivo descobrir novos talentos e promover a literatura. Nesta edição, contemplaremos o gênero POESIA. Com tema livre e inscrição gratuita.
O Portal Revista Literária escolherá uma Comissão Julgadora composta de 5 (cinco) membros de renomado prestígio literário, que fará a análise dos trabalhos e a solução dos casos omissos deste regulamento, se houver.
Inscrições
As Inscrições (gratuitas) poderão ser feitas durante o período de 20 de julho até 15 de setembro de 2011, somente pela internet através do Portal Concursos e Prêmios Literários.
O Autor poderá participar com somente 1 (uma) POESIA, inédita, em língua portuguesa, contendo obrigatoriamente um título. Não há necessidade de pseudônimo.
Prêmio
Os 40 (quarenta) trabalhos selecionados pela Comissão Julgadora serão publicados em Antologia, formato 14 x 20,7 cm, sem custo para seus autores, pela Scortecci Editora.
A título de Direito Autoral, cada autor selecionado receberá 5 (cinco) exemplares da antologia, pelo correio, entregues e de responsabilidade da Revista Literária, pelos Correios.
A publicação da obra será em ordem alfabética, por nome de autor, conforme material entregue pelo autor.
Responsabilidades
Revista Literária:
1) Escolha e Indicação da Comissão Julgadora do II Concurso de Poesia Revista Literária – Edição 2011;
2) Promoção e Divulgação do concurso;
3) Envio e postagem dos exemplares pelo correio para os 40 (quarenta) Autores Vencedores.
Scortecci Editora:
1) Editoração e Impressão da antologia do II Concurso de Poesia Revista Literária – Edição 2011;
2) Inscrições e suporte pela Internet através do Portal Concursos e Prêmios Literários.
Dados Técnicos da obra:
300 (trezentos) exemplares, formato 14 x 20,7 cm, miolo P&B, capa 4 cores em papel 250 gramas, sendo: 200 (duzentos) exemplares para os Autores Vencedores do II Concurso de Poesias Revista Literária – Edição 2011, 50 (cinquenta) exemplares para divulgação, e promoção do evento pela Revista Literária e 50 (cinquenta) exemplares para a Scortecci Editora comercializar ao preço de R$ 25,00 cada, através da Livraria Asabeça.
Autores Vencedores do II Concurso de Poesia Revista Literária - Edição 2011 poderão adquirir exemplares extras, não obrigatório, diretamente com a editora com 40% de desconto.
Cronograma:
Inscrições: 20 de julho a 15 de setembro de 2011
Divulgação do Resultado:  Dezembro de 2011
Entrega dos prêmios:  Até março de 2012.
Disposições finais:
É vetada a participação de pessoas ligadas à Revista Literária, direta ou indiretamente, de seus parentes em até segundo grau, bem como de todos os envolvidos no processo de julgamento do concurso.
Ao fazer a inscrição, o Autor estará concordando com as regras do concurso, inclusive autorizando a publicação da obra em antologia pela Scortecci Editora e responderá por plágio, cópia indevida e demais crimes previstos na Lei do Direito Autoral.

Inscrições: Aqui

Concurso Literário da Livraria Asabeça 2011


Para quem está inspirado, este ano tem um importante prêmio de literatura.
conheça o X Prêmio Literário Livraria Asabeça 2011


A Livraria Asabeça organiza anualmente o Prêmio Literário Livraria Asabeça, com o apoio da Scortecci Editora, para autores brasileiros, maiores de 18 anos, residentes no Brasil. O prêmio tem por objetivo descobrir novos talentos e promover a literatura brasileira e neste ano, em especial, sua edição será comemorativa ao aniversário de 30 anos da Scortecci em 2012. O concurso será dividido em 5 (cinco) prêmios regionais: norte, nordeste, sul, sudeste e centro-oeste. O prêmio para o vencedor de cada região será um contrato de edição e publicação de sua obra com a Scortecci Editora.

REGULAMENTO
Inscrições (grátis) até 30 de novembro de 2011.
Gênero: Poesia (Livro inédito).

Ao fazer a inscrição, o Autor concorda com as regras do concurso, autorizando, inclusive, a publicação da obra selecionada pela Scortecci Editora, e responderá por plágio, cópia indevida e demais crimes previstos na Lei do Direito Autoral.

A Livraria Asabeça escolherá uma Comissão Julgadora, composta de três membros de renomado prestígio literário, e uma Comissão Organizadora, que resolverá os casos omissos deste regulamento, se houver.

O candidato poderá participar com 1 (um) livro, inédito, gênero POESIA, de 40 até 60 páginas, formato A4 (210 x 297 cm), texto digitado em Word, espaço 1,5, impresso de um só lado da folha, tamanho 12, fonte Times New Roman ou Arial.

Atenção:
1) Poesias publicadas em Blogs e Sites (menos e-books, com ISBN) são consideradas inéditas e poderão fazer parte da obra.
2) Poesias publicadas em antologias (coletâneas) perdem a condição de inéditas e não poderão fazer parte da obra.
3) Não enviar capa, ilustrações, prefácios, dedicatórias e agradecimentos.
4) Os trabalhos deverão estar em língua portuguesa, o que não impede o uso de termos estrangeiros no texto.
5) A obra deverá ter obrigatoriamente um título. O autor poderá ou não usar pseudônimo (nome literário).

Deverá enviar junto com a obra (apenas 1 cópia) as seguintes informações:
Nome completo
Pseudônimo (nome literário), se houver
Endereço / Cidade / Estado / CEP
DDD / Telefone
e-mail
Cópia do RG
Cópia do CPF
Cópia de comprovante de residência
Minibiografia de até 20 linhas
Atenção: O original deverá ser enviado por correio, encadernado em espiral, devendo trazer na primeira página os dados do autor conforme relação acima.

Enviar para:
X PRÊMIO LITERÁRIO LIVRARIA ASABEÇA 2011Caixa Postal 11481
São Paulo, SP
CEP 05422-970

PRÊMIOS
O vencedor de cada região será contemplado com um contrato de edição com a Scortecci Editora de 100 (cem) exemplares (sendo 50 exemplares para comercialização através da Livraria Asabeça e 50 exemplares inteiramente grátis para o autor), com até 60 (sessenta) páginas, formato 14 x 20,7 cm, miolo em preto e branco, com papel branco 75 gramas, Capa coloria com papel cartão 250 gramas, com orelhas e laminação brilhante.

A título de Direito Autoral, cada autor receberá 10% (dez por cento) sobre o preço de capa de sua obra, comercializada através da Livraria Asabeça, pelo prazo de 1 (um) ano ou até o término da edição, o que acontecer primeiro.
Cada exemplar da obra será comercializado ao preço de R$ 20,00.
Após o término do contrato, o autor poderá adquirir o saldo dos livros com desconto de 80% sobre o preço de capa. Não havendo interesse por parte do autor, os livros serão distribuídos gratuitamente para bibliotecas e escolas públicas e utilizados para divulgação do próprio Prêmio Literário Livraria Asabeça.

OBSERVAÇÕES
- Os originais não serão devolvidos.
- Os autores vencedores autorizam o uso e veiculação de seu nome e obra pela Livraria Asabeça / Scortecci Editora para fins de divulgação, veiculação e comercialização.
 - O resultado do X Prêmio Literário Livraria Asabeça 2011 dar-se-á em fevereiro de 2012 e será publicado oficialmente no Portal Concursos e Prêmios Literários e nos demais sites do Grupo Editorial Scortecci.
- Os autores vencedores deverão entregar à Scortecci Editora o arquivo digital da obra rigorosamente igual ao selecionado pela comissão julgadora.
- É vetada a participação de autores que já tenham recebido prêmio de publicação ou menção honrosa nos concursos: Asabeça e UBE-SP.

CRONOGRAMA
- Inscrições: até 30 de novembro de 2011.
- Divulgação dos vencedores: fevereiro de 2012.
- Lançamento das obras: 22ª Bienal Internacional do Livro de São Paulo 2012, no estande da Scortecci, durante o evento festivo de 30 anos da editora.

MAIS INFORMAÇÕES
asabeca2011@concursosliterarios.com.br
Telefones: (11) 3031.3956 ou (11) 3815.1177

sexta-feira, 12 de agosto de 2011

Maneiras de controlar o nervosismo e a ansiedade


Maneiras de controlar a ansiedade e o nervosismo
Um problema que pode ser muito mais comum do que imagina são problemas com a ansiedade que pode ser causado por conta de que os dias da população mundial a cada fica mais agitado e tambem atarefado, assim mexendo muito com o sistema nervoso de cada um que ai pode reagir de algum jeito.
Uma das conseqüências que com a ansiedade pode vir algumas compulsões assim causando vários outros transtornos psicológico como alimentares, por limpeza, entre outros problemas desta forma para que você tenha uma noção do que eu estou falando geralmente este tipo de problema pode piorara e tambem fazer com que você tenha mais chance de fazer com que o mesmo traga muito mais problemas.
Ansiedade e nervosismos são coisas psicológicas, sendo assim não é difícil controlar, basta ter força de vontade, do contrario você não vai conseguir progresso mesmo! Há pessoas que não conseguem fazer isso por si próprias, muitas vezes requer a ajuda de um psicólogo, se você se sente na necessidade de contar com um profissional para lhe auxiliar então procure ajuda.
Geralmente para o controle deste mal o que as pessoas tem mania de tomar com muita são so calmante que com o passar do tempo pode acabar afetando muito o sistema nervoso assim causando um tipo de dependência do remédio, então para que você tenha uma noção do que eu estou falando você antes de tomar qualquer atitude perante medicamentos você tem que procurara um medico para que ele te ajude a acabar com este tipo de problema.
Assim algum tipo de terapia ocupacional pode ser muito bom pois assim você terá ao menos uma forma de se distrair e também quem sabe esquecer que vai ter uma grande resultado que pode ser muito melhor do que imagina, e assim tambem tente tirara alguns momentos para relaxar e tambem para fazer com que você tenha mais possibilidade de tratar este tipo de coisa.
Então epsero que tenha gostado e tambem que faça um bom proveito das dicas e que assim tenha muito mais chance de se prevenir de ter algum tipo de problema que pode ser mais comum e fácil de acontecer do que imagina.

Rússia: O mistério das fotos coloridas num tempo em que só havia preto e branco

Republicação do Blog de Ceciliana Maria da Rocha CP, publicado originalmente na Fraternidade Cabalística Os Números do Poder.







Estas fotos coloridas obtidas por volta de 1909 a 1912 na Rússia. São fotos sensacionais que mostram não apenas pessoas importantes da época como presos de guerra, máquinas e até um cachorrinho dormindo. O problema das fotos russas, é que elas são perfeitamente coloridas, quando uma foto padrão daquela época era assim:




Princesa Isabel, conde d’Eu e os netos na Normandia, 1919
Como você já deve ter percebido, eu não escolhi esta foto ao acaso. Como você pode ver na data, trata-se de um registro oficial da família imperial portuguesa, obtida em 1919, ou seja, cerca de uma década após as primeiras fotos coloridas na Russia. A escolha da família imperial se deu justamente porque quem trouxe a tecnologia da fotografia para a América do Sul foi o nosso -genial, culto, pesquisador e dono de uma visão além do alcance – Dom Pedro II.
O brasileiro Dom Pedro II, sempre foi um ponto fora da curva no que tange a um aristocrata imperial. Ele sempre se interessou muito mais por coletar fósseis, analisar moedas antigas encontradas em sítios arqueológicos, em importar tecnologias de ponta como o telefone, de estudar botânica e ler livros sobre física que os mundanos assuntos da corte. O cara nasceu pra ser cientista e tinha que cumprir uma obrigação de bancar de imperador e isso era muito frustrante pra ele.
Em janeiro de 1839, através de notícia publicada no “Jornal do Commercio”, soube da invenção do daguerreótipo. Um ano mais tarde, o abade Louis Compte, capelão de um navio-escola francês que aportara no Rio de Janeiro, fez uma demonstração do processo ao jovem D. Pedro II, então com 14 anos. Mais tarde D. Pedro adquiriu uma câmara e tornou-se o primeiro brasileiro e possivelmente o primeiro monarca do mundo a tirar uma foto. Entre 1851 e 1889 concedeu o título de “Fotógrafo da Casa Imperial” a mais de duas dezenas de fotógrafos.
D. Pedro II também ganhava ou comprava fotografias em suas viagens, tanto nas que realizou pelo interior do Brasil como nas três que fez ao estrangeiro. Encontram-se nessas fotografias, com freqüência, dedicatórias ou anotações de seu próprio punho.
Pedro de Alcântara João Carlos Leopoldo Salvador Bibiano Francisco Xavier de Paula Leocádio Miguel Gabriel Rafael Gonzaga (este era o nome dele) foi colocado no trono do Brasil aos 15 anos, mas isso não impediu que ele estudasse muito, em grande parte por conta própria, e que em seu reinado ordenasse a abertura da primeira estrada de rodagem, a União e Indústria. Também em seu reinado, correu a primeira locomotiva a vapor; foi instalado o cabo submarino; inaugurado o telefone e instituído o selo postal e além de tudo isso, ele contribuiu para que houvesse telégrafo no país.
Pode soar estranho imaginar o imperador do Brasil mais inclinado a uma vida como a do Indiana Jones do que a de um político, mas era bem assim que ele era.
Dom Pedro II se sentia melhor futucando uma tumba egípcia do que em jantares e festas de gala da realeza. Aos catorze anos, D. Pedro II falava quatro idiomas e lia tudo que podia.
Pedro II desde muito jovem foi sócio-correspondente de dezenas de instituições científicas, entre as quais o prestigiado Instituto da França. Manteve correspondência com diversas personalidades proeminentes da época, tendo se encontrado com alguns durante suas viagens ao exterior, entre os quais Nietzsche e Emerson, além de escritores famosos, como Lewis Carrol, Júlio Verne e até Victor Hugo. Dom Pedro II foi o primeiro financiador de Luis Pasteur e Charcot. Então o que temos aqui é uma figura histórica rica, não apenas intelectualmente mas financeiramente, que era ligado a pensadores, cientistas e aos primeiros fotógrafos mundiais. Dom Pedro II era não somente um amante da fotografia (O brasil teve a família real mais registrada em fotos do planeta) como se interessava por toda tecnologia de ponta disponível em seu tempo.
Como foi possível então que uma década antes da fotografia da princesa isabel em preto e branco, uma foto como esta fosse obtida na Rússia:

p87 7001 Russia: O mistério das fotos coloridas num tempo em que só havia preto e branco
Essa tecnologia incrível foi inventada por este sujeito aí na beira do ribeirão.
Esta é apenas a cabeça de uma grande coleção de fotografias, que vou mostrar a seguir.



O russo Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii foi o primeiro homem a tirar fotos coloridas em 1909, antes da fotografia colorida ter sido inventada. Suas fotos são espantosas! Parece que as fotos foram tiradas a poucos anos! Dá pra se ter uma noção perfeita do tipo das roupas, casas e costumes de uma época distante que pouco conhecemos com cores. O trabalho espetacular de Sergei tem uma relevância extra, pois ele tirou as únicas fotos conhecidas de igrejas russas que mais tarde foram destruídas na revolução. A fotografia colorida como a conhecemos só seria inventada na década de 30, o que torna o trabalho de Sergei tão inventivo quanto o de Laplace! A técnica do russo era simples mas genial:



ele tirava três fotografias em preto e branco da cena desejada; mas, antes de tirar as fotos, colocava uns filtros coloridos na frente da lente. Dessa maneira, cada uma das chapas continha informação de apenas uma componente cromática da cena. Para apresentar as fotos coloridas, ele usava um projetor de slides com três lâmpadas, de cores iguais àquelas dos filtros utilizados nas lentes. Ajustando as três imagens para ficarem uma em cima da outra, o efeito final era a composição das três chapas monocromáticas, formando a imagem colorida! O método do russo só não pegou pois tinha um defeito que não podia ser contornado na época: as cenas tinham que permanecer estáticas por muito tempo. Se algum objeto estivesse se movendo, as três chapas gravariam imagens diferentes, gerando borrões coloridos na imagem (isso é bem perceptível em fotos de rios e naquelas que aparece fumaça se mexendo).
Incrível, não? Algumas dessas imagens parecem ter sido feitas semana passada com uma câmera digital comum. Mas aqui está o segredo dessas imagens. Chama-se técnica dos filtros sucessivos:
3 mancamera Russia: O mistério das fotos coloridas num tempo em que só havia preto e branco
Entre 1909 e 1912, Serguéi Mijáilovich Prokudin-Gorskii, desenvolveu uma tecnologia única.
A câmera usada na época, tinha três lentes, cuidadosamente reguladas para registrar a mesma imagem. Filtros de cristal colorido eram colocados na câmera, de maneira a formar uma chapa com três tons. Esses tons eram então somados para dar origem a imagem colorida.
Serguéi estudou com renomeados cientistas em São Petersburgo, Berlim e Paris, desenvolvendo as técnicas para as primeiras fotografias a cor.
Dos seus resultados surgiram as primeiras patentes de filmes positivos a cores e de projeção de filmes com movimento. Em 1905, Prokudin-Gorskii concebeu o grande projeto de documentar, com fotografias a cores, a enorme diversidade de história, cultura e avanços do Império russo, para ser utilizado nas escolas do Império. O seu processo utilizava uma câmara que tomava uma série de fotos monocromáticas em sequência muito rápida, cada uma através de um filtro de cor diferente. Ao projetar as três fotos monocromáticas com luz da cor adequada a cada imagem obtida, era possível reconstruir a cena com as cores originais. No entanto, embora fosse químico, ele não conseguiu produzir um mecanismo para realizar impressões das fotos assim obtidas.
Para o seu projeto, o Czar Nicolau II pôs à disposição de Prokudin-Gorskii, um vagão de trem equipado com uma câmara escura e os insumos necessários. O fotógrafo russo obteve todas as permissões para visitar áreas de acesso restrito e contar com o apoio da burocracia do Império. Assim equipado, Prokudin-Gorskii percorreu o império entre 1909 e 1915, documentando-o com as imagens que ilustram este post.
Em 1948, após a morte do fotógrafo, a Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos comprou as imagens e em 2001, organizou a exposição O Império Russo. Para essa ocasião, realizou-se a cópia digital das suas imagens a partir dos três originais monocromáticos de cada foto. E é por isso que podemos vê-las.
De fato, nos tempos do Imperador Dom Pedro II, já era possível fazer imagens coloridas, e foi uma pena que ele não tivesse descoberto isso.

Como as imagens foram produzidas:

3 strip 1 Russia: O mistério das fotos coloridas num tempo em que só havia preto e branco
As imagens eram obtidas numa fina placa de vidro, e cada objetiva filtrava a imagem em vermelho, verde e azul.
As 3 imagens em tons de cinza eram reveladas e projetadas com luzes coloridas, de maneira que cada projeção batesse exatamente uma sobre a outra. O resultado era mais ou menos assim:
3 composite Russia: O mistério das fotos coloridas num tempo em que só havia preto e branco
Naquele tempo, uma imagem assim já era considerada a coisa mais espetacular da face da Terra. Só posteriormente, quando a Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos comprou o direito às imagens, é que cada um dos 3 negativos de cada imagem foram escaneados. Então, no Photoshop ou programa similar, a cada um deles foi estabelecido um valor de cor baseado em síntese aditiva (o vulgo RGB):
3 rgb 2 Russia: O mistério das fotos coloridas num tempo em que só havia preto e branco
Cada um dos negativos escaneados foi então ajustado para encaixar precisamente. Algumas imagens permitem isso mais facilmente, por conter pontos de referencia bem marcados:
3 anchors Russia: O mistério das fotos coloridas num tempo em que só havia preto e branco
Após fazer isso, foi necessário apenas corrigir os negativos para obter o contraste, brilho e balanço de cor corretos.
3 adjusted Russia: O mistério das fotos coloridas num tempo em que só havia preto e branco
Isso foi necessário porque naquele tempo os produtos químicos e mecânicos usados para obter as chapas eram ainda bastante primitivos, o que gerava inconsistências como subexposição e defeitos decorrentes da degradação das emulsões. Como os negativos são muito antigos, falhas e desgaste natural pelo manuseio também inseriram pequenos defeitos nais imagens, que foram corrigidas usando a tecnologia atual (tipo a capa da Playboy) e assim, a tecnologia atual, somada ao espírito inventivo daquele russo visionário de 1909, nos permitem ver hoje imagens muito próximas à realidade daquele tempo.
3 8086 left Russia: O mistério das fotos coloridas num tempo em que só havia preto e branco
É interessante notar que em algumas fotos, alguns erros estão presentes, denunciando a sistemática. Uma das fotos que melhor retrata isso é a do homem no rio, onde podemos ver que a vara de madeira se moveu ao longo da captura, sendo registrada em posições ligeiramente diferentes, o que gerou um “fantasma” cromático ao redor da mesma. E o próprio rio, que incapaz de ficar parado, registrou um efeito de arco-íris.
p87 5006 Russia: O mistério das fotos coloridas num tempo em que só havia preto e branco
Neste link você pode ver toda a coleção.

sexta-feira, 25 de março de 2011

Eu dormi na Grande Pirâmide

— 1 —
Uma noite dentro da Grande
Pirâmide
Fonte: O Egito Secreto, Paul Brunton, Editora Pensamento, pp. 54-
73.
Os gatos sonolentos do Cairo abriram seus olhos verdes e, bocejando,
espreguiçaram-se com toda sua graça felina, estirando
suas patas felpudas. Caía o dia, e com o crepúsculo começavam
as atividades da sua espécie: as miadelas amistosas, a busca de
alimentos, a caça de ratos, brigas e amorosas conquistas. Com a
chegada do crepúsculo, começou também a atividade mais estranha
da minha existência, embora fosse vivida em silêncio.
Estava decidido a passar a noite inteira dentro da Grande Pirâmide
e permanecer doze horas na Câmara do Rei, desperto e alerta,
quando as sombras estivessem atravessando com seu passo o
continente africano. Finalmente ali estava eu, instalado no recinto
mais raro e mais estranho que jamais fora construído na terra.
Não me foi fácil chegar aquele momento tão desejado. Descobri
que, embora acessível ao público, a Grande Pirâmide não era de
propriedade pública; pertence ao governo egípcio, e não se podia
entrar no seu interior e passar uma noite no melhor dos seus sentidos,
como não se pode entrar numa casa alheia e passar a noite
no melhor dos seus dormitórios, sem mais nem menos.
Para visitar a Pirâmide tem que se pedir licença ao Ministério de
Antiguidades e pagar cinco piastras pela entrada. Fui, pois, ao
Ministério e com todo o otimismo solicitei a licença de passar
uma noite na Pirâmide. Se eu tivesse pedido licença para viajar à
lua, a fisionomia do funcionário que me atendeu não teria demonstrado
maior espanto.
Dei-lhe então uma breve explicação para justificar meu pedido. A
surpresa cedeu lugar à mofa; o homem sorriu. Compreendi que
ele me considerava um candidato pronto a ingressar numa certa
instituição da qual poucos queriam ser hóspedes. Finalmente
disse:
"É a primeira vez que se me faz semelhante pedido; não creio ter
qualificações para lhe dar a autorização que solicita."
— 2 —
Mandou-me a um outro funcionário de maior hierarquia do mesmo
Departamento, em cuja entrevista se repetiu a cômica cena anterior.
Meu otimismo começava a esvanecer-se. "Impossível!" exclamou
esse segundo funcionário, com toda amabilidade mas
categoricamente, pensando ter diante de si um louco inofensivo.
Sinto muito - acrescentou - "mas não é costume..." Encolheu os
ombros sem terminar a frase.
Levantou-se para me despedir, e ver-me longe dali.
Então, minha experiência de jornalista, adormecida durante tantos
anos mas não extinta, entrou buliçosamente em ação. Comecei
a discutir e de modos diferentes repetir meu pedido com
insistência, resistindo em abandonar a sala. O homem, finalmente,
conseguiu livrar-se da minha presença, dizendo que o assunto
não competia à jurisdição do Departamento de Antiguidades.
Perguntei então a quem competia dar-me a permissão. Não estava
bem seguro o funcionário; contudo, aconselhou a dirigir-me à
polícia.
Julguei que meu pedido era, no melhor dos casos, excêntrico e,
no pior, suficiente para me classificar de maluco. Mas não podia
desistir. A decisão de levar a cabo meu propósito se converteu
numa verdadeira obsessão.
Na Delegacia de Polícia descobri uma Seção de Licenças. Pela
terceira vez implorei que me permitissem passar a noite na Pirâmide.
O oficial que me atendeu, não sabendo o que fazer comigo,
optou por mandar-me falar com seu chefe. Este me pediu que
aguardasse para resolver o assunto. Quando, no dia seguinte,
voltei esperançoso, anunciou ter encaminhado meu pedido ao
Ministério de Antiguidades!
Regressei ao domicílio, desesperado por não haver conseguido
meu intento.
Todavia, "as dificuldades são feitas para ser vencidas", diz o adágio,
cuja singelesa não diminui sua inegável verdade. Minha deliberação
seguinte foi pedir uma entrevista ao comandante em
chefe da polícia do Cairo, o atencioso El Lewa Russel Pachá. Saí
da entrevista com uma ordem escrita em que o chefe me reco—
3 —
mendava ao comissário da zona onde se acha a Pirâmide, para
que me fosse facilitada toda ajuda necessária ao meu intento.
E assim, numa tarde, apresentei-me ao comissário da polícia divisional
de Mena, o major Mackersey. Assinei meu nome num livro
que me indicaram, com o que a polícia se fazia responsável por
minha segurança até o dia seguinte. Um agente recebeu o encargo
de me acompanhar à Pirâmide e ordenar ao guarda armado, de
sentinela diante do monumento, que ficasse ali durante a noite.
"Corremos um grande risco deixando o senhor só dentro da Pirâmide
toda a noite - bramiu com certo humor o major Mackersey,
ao nos despedirmos. O senhor não vai explodi-la, vai?
- Prometo-lhe não somente isso, porém que não me deixarei levar
pelos ares com ela!
"Temos que zelar pelo senhor. E como sempre fechamos à chave a
grade de ferro da entrada, ao anoitecer, o senhor terá que ficar
nosso prisioneiro durante doze horas!"
- Formidável! Neste momento prefiro essa prisão a qualquer outra
residência!
.:.
O caminho que leva à Pirâmide é ladeado de árvores copadas de
LEBBECK; de quando em quando, nas clareiras aparece uma casa
à beira da estrada, que no seu trecho final vai subindo, gradativamente,
acabando numa íngreme encosta do planalto onde se
encontram as Pirâmides. Enquanto percorria aquele trecho, ia
pensando se já aconteceu no decorrer dos séculos a algum dos
numerosos viajantes seguirem aquele mesmo caminho para missão
tão estranha quanto a minha.
Subi a pequena colina do lado ocidental do Nilo, onde a Grande
Pirâmide e sua fiel amiga a Esfinge montam guarda silenciosamente
sobre a África do Norte.
O gigantesco monumento aumentava diante de mim, à proporção
que me aproximava andando pelas areias e pedras. Contemplei
mais uma vez os flancos triangulares e inclinados daquela obra
arquitetônica, a mais antiga que se conhece atualmente no mun—
4 —
do, segui com o olhar esses enormes blocos, da base ao ápice,
cuja perspectiva reduz o tamanho à medida que se vai distanciando.
A perfeita simplicidade da sua construção, a ausência total
de qualquer adorno, a exclusividade da linha reta, são detalhes
que não desmerecem de forma alguma a majestosa grandeza da
sua criação.
Entrei na silenciosa Pirâmide pela abertura que havia sido descoberta
pelo Califa Al Mamum, e comecei minha investigação da
estrutura titânica, não pela primeira vez, sem dúvida, mas, sim,
pela primeira vez com intenção tão estranha quanto a que me
havia arrastado para o Egito, pela segunda vez. Após avançar um
trecho, cheguei ao final da brecha horizontal feita pelos homens
do Califa, e passei pelo corredor da entrada original.
Com a tocha na mão, a cabeça quase tocando os joelhos, iniciei
minha descida pela passagem estreita, baixa, resvaladiça e comprida,
a continuação do primeiro corredor. Minha estranha posição
era sumamente incômoda e o declive do chão de pedra
obrigava a acelerar a velocidade da descida.
Querendo fica mais tempo na Câmara do Rei, comecei por fazer
um exame minucioso da lúgubre zona subterrânea, cujo acesso
havia sido interceptado nos últimos tempos por uma comporta de
ferro, para evitar, provavelmente, que o público a visitasse e saísse
dali semi-asfixiado.
Veio-me à memória um velho adágio latino: "Facilis descensus
averni" (A descida para o inferno é fácil - N. da T.), porém, desta
vez havia nessas palavras humor sarcástico. A luz amarelada da
tocha deixava-me ver apenas pedras envolvendo-me por todos os
lados. Ao fim de um certo tempo, percebi um pequeno patamar à
minha direita, que oferecia possibilidade de repouso, e deitei-me
para descançar da minha posição incômoda. Descobri que aquela
saliência não era mais do que a terminação daquela cova chamada
Fossa, que descia desde a encruzilhada da passagem ascendente
com a Grande Galeria. O nome de Fossa se conservou e,
durante dois mil anos, se acreditava que no fundo dela havia água.
Quando Caviglia mandou limpá-la dos escombros milenares,
descobriu-se que o fundo estava completamente seco.
Essa passagem era ainda mis estreita do que a outra. Toscamente
cavada na sólida rocha, era tão baixa que chegava a roçar mi—
5 —
nha cabeça; havia nela pequenas cavidades, paralelas que serviam
de apoio na relativamente perigosa subida.
Leva através desigual, tortuosa e longa extensão, e desemboca
num recinto cavado na pedra em forma de uma abóbada, conhecido
agora sob o nome de Gruta, que marca o nível do planalto
rochoso no qual foi levantada a Pirâmide. A Gruta, parcialmente
feita por alargamento natural da brecha existente na rocha, parecia
ter sido cavada na alvenaria e não construída como todas as
demais passagens subterrâneas. Essa parte onde estava a Fossa
diminuía de largura, dificultando mais ainda a subida.
Finalmente consegui atravessar, e saí pela escabrosa e irregular
abertura da boca da Fossa, que liga o extremo nordeste à Grande
Galeria.
Por que foi aberto aquela Fossa no corpo maciço da Pirâmide? A
pergunta surgiu automaticamente e, quando ela girava no meu
cérebro, de súbito me veio a resposta. Os antigos egípcios que
encerraram a história da Pirâmide, ao retirar-se, taparam com três
monstruosos tampões de granito a entrada da Grande Galeria e
das Câmaras, idealizando uma via de escape para que eles próprios
não ficassem presos, sem possibilidade de saída.
Eu sabia por minhas próprias investigações que a fossa e a Gruta
haviam sido escavadas na época da construção da Pirâmide,
quando a Fossa não descia tanto quanto a Gruta naquele tempo.
Durante milhares de anos não havia nenhuma comunicação direta
entre as passagens superiores e subterrâneas.
Quando a Grande Pirâmide cumpriu seu misterioso propósito,
aqueles que eram os responsáveis fecharam-na. O fechamento
havia sido previsto pelos construtores que deixaram preparados
os elementos necessários e até fizeram uma construção especial,
no extremo inferior da passagem ascendente, para guardar tres
tampões de granito.
Os últimos ocupantes da Pirâmide mandaram os pedreiros escavar
a seção baixa da Fossa para se assegurarem uma saída. Concluída
a tarefa, n retirada não tiveram mais que bloquear a saída
recém-cavada da Fossa onde se une com a passagem descendente,
e subir os noventa e dois metros até a entrada original do monumento.
Assim, a chamada Fossa que havia sido construída
— 6 —
originalmente para chegar à Gruta, por fim tornou-se um meio
para deixar a bloqueada Pirâmide.
Retomei pelo acesso mais fácil ao longo do túnel em declive, que
liga as entranhas da Pirâmide ao mundo exterior, para recomeçar
minha descida nas profundezas do rochoso planalto de Giseh.
Então, cruzou-se comigo um vulto imenso; de súbito, voltei-me
assustado e vi que era minha própria sombra! Nesse lugar fantasmagórico
podia-se esperar qualquer coisa, e nada era demasiado
estranho para acontecer. Engatinhando e arrastando-me,
venci a distância relativamente curta que faltava para descer à
passagem em declive e, com grande alívio, respirei, chegando
enfim ao terreno horizontal; estava dentro de uma nova passagem,
menor ainda do que a anterior. Avancei arrastando-me uns
dez metros e parei diante da entrada do recinto mais estranho
que jamais tinha visto, a chamada Cova. Tinha quinze metros de
largura de parede a parede.
Aquela cova sombria ficava exatamente abaixo do nível, no centro
da Pirâmide; dava a impressão de ter sido apressadamente
abandonada; de uma escavação que tivesse sido interrompida
repentinamente. O teto estava bem lavrado, mas o chão subia e
baixava como o de uma trincheira bombardeada. Os antigos pedreiros
egípcios costumavam construir as abóbadas escavando
na rocha de cima para baixo e deixando o chão para o fim. Por
que razão não haviam terminado aquele chão, quando dedicaram
mais que uma vida de labor para construir a superestrutura que
se levanta na base rochosa, é um enigma arqueológico que ninguém
pôde desvendar. Aliás, como toda Pirâmide, é uma incógnita
indecifrável.
Prossegui, com a luz de minha tocha focalizando através da densa
escuridão as desigualdades do solo, e detive-me diante de um
profundo precipício, mudo testemunho das escavações dos buscadores
de tesouros, que o haviam aberto laboriosa e infrutiferamente,
um legado dos seus vãos esforços. Um morcego voou
sibilando por cima de minha cabeça, fazendo-me sentir o desagradável
contato de suas asas, voluteando na atmosfera rarefeita
do ambiente. Notei que a luz da tocha havia despertado outros
tres morcegos que dormiam no fundo da cova, cabeça para baixo,
nas rugosidades da rocha. Afastei-me, despertando mais dois que
dormiam presos ao teto; alarmados e atordoados pela luz com a
qual os persegui impiedosamente, com ruído surdo voaram de um
— 7 —
lado para outro até que desapareceram na escuridão da boca da
entrada.
Subindo e descendo, cheguei ao outro extremo do recinto onde
percebi uma pequena abertura suficientemente ampla para que o
meu corpo passasse, mas tão baixa que só se podia entrar de
rojo, o rosto tocando o chão coberto de grossa camada de pó acumulado
durante alguns milhares de anos. A tarefa não era nada
agradável, mas passei, ansioso por conhecer aonde levava o túnel.
Após ter-me arrastado uns vinte metros, o túnel acabou bruscamente.
Ali também dava a impressão de não ter sido acabado.
Meio asfixiado, retrocedi, às escuras, da sufocante cova; lancei
um olhar ao redor do recinto e iniciei minha caminhada de regresso
à partes superiores da Pirâmide. Cheguei à passagem em aclive,
seguindo em linha reta cento e sei metros cavados na rocha
maciça, antes de continuar minha exploração do corredor construído
em alvenaria. SEntei-me no chão e pela abertura pus-me a
observar o céu escuro, como através de um gigantesco telescópio,
sem lentes. Ali estava a Estrela Polar, ponto prateado bem visível
no azul-escuro da noite. Verifiquei a direção com a minha bússola-
pulseira: assinalava exatamente o Norte. Aqueles construtores
primitivos não somente haviam idealizado uma obra maciça, mas
também precisa.
Voltei, arrastando-me pela passagem íngreme e cheguei finalmente
ao estreito corredor horizontal que leva à Câmara da Rainha.
Mais alguns passos, e estava sob a abóbada de vigas
convergentes. Examinei os condutos de ar que subiam as paredes
na direção norte-sul. Eram uma prova evidente de que a sala não
estava destinada a ser um túmulo, mas um recinto de uso para
pessoas vivas. Quando no ano 1872 foram descobertos os condutos,
estavam encaixados uns doze centímetros dentro das paredes.
Esta descoberta desconcertou muitos investigadores, porque
nesse caso não eram canais de ventilação, mas deviam ter servido
para qualquer outro uso desconhecido. A melhor explicação
desse fato é que em determinado momento e uma vez alcançado
seu objetivo, os orifícios e os tubos foram tapados com blocos
especiais de pedra, como o fizeram com as passagens superiores
da Pirâmide.
Os tubos de ar foram encontrados casualmente por Waynman
Dixon, engenheiro civil que estava realizando alguns trabalhos
— 8 —
nos arredores da Pirâmide. Examinando, por mera curiosidade, as
paredes da Câmara da Rainha, avistou que, em certo lugar, uma
delas parecia ser ôca e ligeiramente danificada. Fêz quebrar a
parede naquele ponto, e a doze centímetros de profundidade descobriu
um pequeno conduto; pelo mesmo processo, então, encontrou
um outro tubo na parede oposta. Ambos os condutos
atravessavam todo o corpo da pirâmide, fato que verificou mais
tarde mediante sondas de ferro, numa extensão maior que sessenta
metros.
Voltei à passagem horizontal e caminhei até o ponto de encontro
com a Grande Galeria. Subi lentamente quarenta e cinco metros
daquele corredor íngreme, ladeado de morcegos. Enquanto subia,
senti-me ligeiramente indisposto pela fome, consequência do meu
jejum de três dias. Descansei alguns minutos num degrau de um
metro de altura, que marcava o fim da Galeria, o ponto exato por
onde passava o eixo vertical da Pirâmide. Dei mais alguns passos
para atravessar a Antecâmara, agachei-me para passar por baixo
do bloco de granito que barra horizontalmente a entrada, e cheguei
à sala mais importante da Pirâmide, a famosa Câmara do
Rei.
.:.
Aqui também a presença de tubos, cada um com cerca de cinquenta
centímetros quadrados, destruía a teoria do túmulo. As
bocas não estavam fechadas como as da Câmara da Rainha, mas
apenas obstruídas com pedras soltas, que o coronel Vyse teve de
tirar para averiguar a natureza dos condutos. É mais que provável
que a obstrução tivesse sido feita ao mesmo tempo que as demais
operações, quando os últimos ocupantes da Pirâmide quiseram
ocultar a disposição interna de sua parte superior.
Projetei a luz da minha tocha sobre as paredes desnudas e o teto
plano, admirando mais uma vez a extraordinária perícia com que
os uniam os enormes blocos de granito polido, cuidadosamente
observando as paredes, examinando uma por uma todas as pedras
em redor. Os blocos rosados da longínqua Siene foram quebrados
aqui e acolá por interessados nos tesouros, deixando
enormes fissuras na sua superfície lisa. O chão também testemunhava
a busca febril e vã da avidez humana. No lado leste do solo
faltava um pedaço de pedra que havia sido substituído por terra
socada e no nordeste um profundo orifício retangular ficou sem
— 9 —
ser emendado. Um grande bloco de pedra rugosa que havia ocupado
aquele espaço estava ao lado apoiado contra a parede, por
sorte, deixado pelos primeiros árabes. Paralelo ao bloco, a poucos
centímetros de distância, estava o sarcófago, um caixão de granito
vermelho, polido, sem tampa. Era o único objeto, saldo o bloco,
que se podia ver naquela sala de mobília tão escassa. Estava colocada
exatamente na direção do Norte ao Sul.
O bloco deslocado do chão oferecia possível assento. Sentei-me
de pernas cruzadas, disposto a passar ali o resto da noite.
À minha direita coloquei o chapéu, casaco e sapatos; à esquerda
deixei a tocha, ainda acesa, uma garrafa térmica com chá quente,
garrafa de água gelada, um caderno de notas e uma caneta Parker.
Olhei em redor da sala, detive o olhar no sarcófago, que estava
em frente de mim, e apaguei a luz.
Ao alcance da minha mão estava, pronta a funcionar, em caso de
necessidade, uma possante lâmpada elétrica.
A súbita imersão no escuro trouxe consigo a incerteza do que
poderia ocorrer no transcurso da noite. A única coisa que podia
fazer nessa estranha situação, era aguardar... esperar...
Os minutos passavam lentamente, enquanto ia me relaxando aos
poucos e "sentindo" a atmosfera carregada, própria do ambiente,
que só se podia denominar "psíquica". Consenti que a minha mente
se tornasse receptiva, a sensibilidade passiva, e negativa a
minha atitude, desse modo tornando-me um verdadeiro registro
de qualquer manifestação supra-física que viesse a produzir-se.
Não queria que nenhum preconceito pessoal ou receio entravasse
a percepção que me afluísse de alguma fonte inacessível aos cinco
sentidos.
Gradualmente foi diminuindo o fluxo do meu pensamento, até que
minha mente entrou em estado de semivacuidade.
O silêncio que envolvia meu cérebro me fez agudamente cônscio
da quietude que se apoderava de mim. A vida com seu bulício,
mexericos e problemas, era algo mui distante, direi até quase
inexistente. Das trevas circundantes não saía nenhum ruído nem
um murmúrio. O silêncio, o verdadeiro soberano, reinava no império
da Pirâmide; silêncio que se iniciou na pré-história e que os
— 10 —
turistas com seu falatório não puderam quebrar - o silêncio profundo
que todas as noites se reintegrava no seu reino, dominou,
envolvendo todo o meu ser.
Senti a vibração poderosa do ambiente. É uma sensação mui sutil,
a mesma que sentem as pessoas sensíveis na atmosfera das casas
antigas. À medida que o tempo passava, ia se intensificando
a impressão da incomensurável antiguidade que me rodeava; o
século XX parecia distanciar-se, diluir-se e deslizar da minha
memória. No entanto, de acordo com minha própria decisão, que
me havia imposto, longe de resistir a essa sensação, deixei-a robustecer-
se.
Começou a se manifestar a estranha impressão de que não me
achava só. Senti insidiosamente sob a capa de trevas absolutas a
existência de algo vivo; a sensação, embora vaga, era real e, com
a crescente convicção de retroceder ao passado, aumentava-me a
certeza de uma presença "psíquica".
Apesar dessa impressão de que uma vida sutil palpitava nas
sombras, não se manifestava nada de concreto. Corriam as horas
e, ao contrário de tudo que esperava, ao passo que avançava a
noite, aumentava o frio. Os efeitos de tres dias de jejum que deliberadamente
observei para afiar minha sensibilidade, manifestaram-
se em forma de calafrios, cada vez mais intensos. O ar fresco
que vinha pelos tubos de ventilação atravessava meu leve agasalho.
O corpo tremia sob a camisa; assim, tive que me levantar e
por o casaco que poucas horas antes havia deixado por não aguentar
o intenso calor. É comuníssimo no Oriente em certas épocas
do ano: calor tropical durante o dia e forte baixa de
temperatura durante a noite.
Até agora ninguém descobriu as bocas dos tubos de ar do exterior
da Pirâmide, embora se conheça aproximadamente sua posição.
Alguns egiptólogos duvidaram até que os canais tivessem
uma ligação com o exterior, porém o total esfriamento do ar que
verifiquei aquela noite, deixa definitivamente claro esse pormenor.
Retomei meu assento no bloco de pedra e entreguei-me ao aterrorizador
silêncio de morte que reinava na Câmara do Rei e às dominantes
trevas que a envolviam. Com o espírito dócil prossegui
na minha expectativa. Sem razão aparente recordei que ali, ao
— 11 —
Este, o Canal de Suez seguia seu curso em linha reta entre as
areias e pântanos, e o majestoso Nilo formava a coluna vertebral
do país.
A profunda quietude sepulcral do aposento, o sarcófago vazio a
meu lado, de certo, não contribuíram para serenar-me os nervos,
quando além do mais, minha sensação continuava a acusar a presença
viva, embora invisível, de seres que me rodeavam, convertendo-
se numa certeza. Sim, havia algo que palpitava no meu
lado, vivo, embora não visse absolutamente nada. Até perceber
de súbito a imprudência em que me colocara, compreendi minha
situação. Estava só, envolto numa escuridão impenetrável, prisioneiro
numa temível edificação lendária a centenas de quilômetros,
a construção mais antiga do mundo e ladeada por um
dantesco e revolvido cemitério de uma velha metrópole que se
alçava no limiar de um deserto.
Não havia mais dúvida para mim, que havia aprofundado os mistérios
de ocultismo, a magia e feitiçaria do Oriente, o lado psíquico
do ser, de que a sala da Câmara do Rei se povoava de seres
invisíveis, espíritos que guardavam a Pirâmide. Esperava ouvir
em qualquer momento um voz espectral! que saísse daquele silêncio
avassalador. Dava graças aos construtores por haverem
instalado aqueles tubos que proviam de ar fresco, reduzido porém
constante, que percorria uns noventa metros na Pirâmide antes
de chegar aquele recinto, mas de qualquer modo bem-vindo. Sou
um homem acostumado à solidão, na qual sempre me deleitei,
mas s solidão daquela sala tinha algo de temerário e pavoroso.
As trevas envolventes começaram a oprimir-me a cabeça, qual um
elmo de ferro. A sombra do medo indizível fez estremecer todo
meu ser; afugentei-a imediatamente. Para permanecer no coração
daquele monumento do deserto, necessita-se não somente coragem
mas também uma certa fortaleza moral. Não havia serpentes
saindo dos buracos ou fendas, nem malandros desabrigados trepando
pelas faces íngremes da Pirâmide para entrar calmamente
à noite. Os únicos sinais de vida animal que encontrei, foram os
de um rato no corredor horizontal, tentando inutilmente encontrar
um refúgio nas pedras lisas de granito; dos lagartos verdeamarelados,
incrivelmente velhos, colados ao teto na estreita
passagem da Câmara da Rainha e, finalmente, dos morcegos da
cova subterrânea. Havia também, é certo, os grilos, que me receberam
com prolongado chirrio quando cheguei na Grande Galeria,
— 12 —
mas não demoraram a calar-se. Tudo isso estava para trás, e nesse
momento só havia o silêncio invencível que me mantinha preso
ao seu mudo cativeiro. Não havia nada de natureza física que
pudesse me fazer algum dano, e não obstante, voltou a assaltarme,
pela segunda vez, essa vaga inquietude causada por olhos
invisíveis que me fitavam. Neste lugar havia fantástico mistério,
uma irrealidade espectral...
.:.
Há vibrações de força, som e luz que estão além de nosso alcance
normal de captação. Os ouvintes radiofônicos ouvem canções
alegres e discursos sérios que, num relâmpago, atravessam o
espaço e lhes vêm pelo éter, e que sem seus aparelhos devidamente
sintonizados, nunca poderiam captar. Saindo de simples
espera receptiva, passei à concentração mental, focalizando toda
a minha atenção num esforço para atravessar o negro silêncio que
me rodeava. Se minha faculdade de percepção fosse temporariamente
elevada acima do normal, quem sabe não me seria possível
perceber a presença das forças invisíveis?
Sei que, no momento em que me "sintonizei" pela introversão, cujo
método aprendi muito antes da minha segunda vinda ao Egito, a
Câmara do Rei foi invadida por forças hostis. Senti no ambiente
algo de maléfico e perigoso, que me provocou arrepios. Mal meu
coração sossegava, tornava a agitar-se; um temor insistente começou
a dominar-me. Tornei a intensificar minha concentração,
fixa num só ponto, e a sensação, seguindo seu treino usual, transformou-
se em visão. Sombras começaram a surgir de todos os
lados e gradualmente foram tomando formas mais definidas; de
súbito apareceram rostos hediondos, tão próximos que quase
tocaram meu próprio rosto. Imagens sinistras me surgiam com
toda nitidez ante os olhos da minha mente. Uma aparição tenebrosa
avançou até perto de mim, e olhou-me fixamente com olhos
vesgos e sinistros, levantando as mãos num gesto de ameaça,
querendo aterrorizar-me. Espíritos macróbios pareciam sair da
vizinha necrópole, necrópole tão velha como as múmias pulverizadas
dentro dos seus sarcófagos de pedra. Fantasmas que estavam
presos aos seus túmulos, viveram, provocantes, expulsar-me
do meu lugar de vigília. Todas as lendas de assombrações malígnas,
relatadas pelos árabes de uma aldeia vizinha, voltaram-se à
memória com os mesmos pormenores desagradáveis. Quando
comuniquei a um jovem árabe, amigo meu, morador daquela al—
13 —
deia, minha intenção de passar a noite na velha Pirâmide, fez
tudo para me dissuadir.
"Cada pedaço de terra está mal-assombrada" - advertiu - "dentro
da Pirâmide há todo um exército de fantasmas, repleta que está
de espectros e gênios".
Agora via que sua advertência não havia sido em vão. Figuras
espectrais continuavam a chegar, rodeando o recinto escuro. A
inquietação indefinível e o mal-estar, que me haviam dominado
há pouco, foram plenamente justificados. No centro daquele corpo
que era meu, o coração batia às marteladas. Medo, espanto, horror,
persistentemente me mostravam suas faces perversas; sem
querer fechei os punhos com força. Mas eu estava decidido a
prosseguir, e embora as formas sepulcrais que transitavam pelo
recinto e haviam começado por despertar-me o sentimento de
alarma, acabaram por me provocar o incitamento de todas as minhas
reservas preciosas de coragem combativa.
Embora tivesse os olhos fechados, aquelas formas cinzentas vaporosas,
viscosas, penetravam na minha visão interior sempre
com o mesmo antagonismo implacável numa sinistra determinação
de impedir-me o cumprimento do meu intuito.
O círculo de seres antagônicos estreitava. Querendo, podia acabar
com essa visão facilmente; bastava acender a luz de minha
lâmpada, saltar do meu assento e correr algumas centenas de
metros até a entrada onde a sentinela armada me proporcionaria
um alívio imediato. A prova era dura e me impunha a tortura em
sua forma mais sutil; atormentava-me a alma deixando o corpo
intacto. Algo no meu interior me intimava com igual inflexibilidade,
a ficar firme no meu intento.
Chegou o momento culminante. Cercaram-me mais criações elementais,
malígnos, horrores do submundo, figuras de aspecto
grotesco, insano e diabólico, cercaram-me, provocaram-me repulsa
intolerável. Vivi alguns instantes que jamais esquecerei. Aquela
cena incrível me ficou vivamente gravada na memória, e seus
momentos nunca desejarei repetir - jamais voltarei a pernoitar na
Grande Pirâmide.
O fim chegou de repente. Com uma celeridade alarmante, os perniciosos
invasores desapareceram nas trevas das quais haviam
— 14 —
surgido e voltaram ao reino sombrio dos defuntos e das baixas
esferas, levando consigo sua comitiva de horrores diabólicos.
Meus nervos ressentidos tiveram um grande alívio, semelhante ao
do soldado, quando bruscamente cessa o bombardeio.
Não sei quanto tempo se passou antes de eu sentir uma nova
presença de alguém que, benévolo e amistoso, veio à Câmara do
Rei, olhando-me com afabilidade. Á sua chegada o ambiente tornou-
se leve, o ar da pureza parecia envolvê-lo. Minha excitada
sensibilidade sob o efeito desse novo elemento, como se tivesse
ingerido um sedativo, acalmou-se. O recém-chegado aproximouse
do meu assento de pedra e vi então que o acompanhava uma
outra figura. Ambas se detiveram ao meu lado e fixaram-me com
ar grave, olhar carregado de profético significado. Pressenti que
os momentos cruciais da minha existência estavam em suas
mãos.
Na minha visão, aqueles dois seres formavam um quadro inesquecível.
Quando escrevo, tudo volta aos olhos da minha mente:
suas túnicas brancas, os pés calçados de sandálias e o aspecto
venerável das suas figuras. Levavam as inconfundíveis insígnias
dos seus cargos; eram os Sumos-Sacerdotes do antigo culto egípcio.
Rodeava-lhes a cabeça um halo brilhante que, de maneira
estranha, iluminava uma parte do aposento. Na verdade, pareciam
mais do que homens, pela sua luminosa presença, e a chama
compenetrada dos seus rostos assemelhava-se a semi-deuses.
Permaneceram imóveis como estátuas, de mãos cruzadas sobre o
peito, contemplando-me em silêncio.
Estaria eu em alguma quarta dimensão, mergulhado em longínqua
época do passado, mantendo minha mente alerta? Havia eu
retrocedido minha noção de tempo, à era primitiva do Egito? Não;
isso parecia não ser, pois, nitidamente percebia que aqueles dois
espíritos me viam e estavam prestes a dirigir-me a palavra.
Suas altas figuras se inclinaram; uma delas aproximou seu rosto
do meu; no seu olhar luminoso brilhava ardor espiritual e seus
lábios pareciam mover-se; uma vez ressoou nos meus ouvidos.
"Por que vieste a este lugar" - perguntou - "procurando evocar
poderes secretos; não te bastam os caminhos dos mortais?"
— 15 —
Eu não ouvi essas palavras com meu ouvido físico; nenhum vibração
sonora perturbou o silêncio da noite. Parecia ouvi-las como
ouve um surdo pelo aparelho artificial elétrico à guisa de tímpano,
porém com uma diferença: ressoavam na parte INTERNA do
tímpano. A voz que chegava a mim, para dizer mais exatamente,
era como se fosse uma voz mental, porque a ouvia seguramente
dentro de meu cérebro, porém que poderia dar impressão errônea
de que fosse um simples pensamento. Não era isso, não era um
pensamento; era sim, uma VOZ.
- Não, não me bastam! - respondi.
"A agitação das multidões nas cidades reconforta o coração tremulo
do homem" - disse - "Volta a reunir-te aos teus semelhantes
e não demorarás a esquecer o frívolo anseio que te trouxe aqui".
- Não, não pode ser, - tornei a responder.
Ele fez uma nova tentativa:
"O caminho que escolheste te afastará dos limites da razão; alguns
os seguiram e voltaram loucos. VAi-te agora, pois, ainda há
tempo, e segue o caminho traçado para os pés dos mortais!"
Abanei a cabeça e murmurei:
- Pois eu devo seguir este caminho; agora não há outro para mim.
O sacerdote deu mais um passo adiante e inclinou-se perto de
mim. Vi seu rosto sulcado destacar-se nas trevas.
"Aquele que entra em contato conosco - sussurrou-me no ouvido -
perde seu vínculo com o mundo. Serás tu capaz de andar só?"
- Não sei, respondi.
Da escuridão ouvi ressoar suas últimas palavras:
"Assim seja. Escolheste. Pela tua própria decisão não podes mais
retroceder".
— 16 —
Desapareceu. Fiquei com o outro espírito que até esse momento
não havia desempenhado nenhum papel, senão o de testemunho
silencioso.
.:.
Aproximou-se e ficou à frente do sarcófago de mármore. Seu rosto
era de um verdadeiro macróbio. Não me aventurei a conjeturar
sua idade.
"Meu filho" - disse serenamente, virando-se para mim - "os poderosos
senhores das potências secretas tomaram conta de ti. Esta
noite serás conduzido à Sala do Saber. Deita-te nesta pedra! Antigamente,
sendo um leito, teria sido revestido de folhas de papiros".
Indicou o sarcófago.
Não me ocorreu fazer outra coisa senão obedecer o meu estanho
visitante. Deitei-me de costas sobre a fria pedra de mármore.
O que sucedeu logo depois, não o vejo com muita clareza, pois foi
como se inesperadamente me tivessem dado uma dose de algum
anestésico de ação lenta; todos os meus músculos ficaram tensos
e uma paralisante letargia começou a invadir-me os membros. O
corpo ficou pesado e endurecido. A princípio, meus pés começaram
a esfriar-se lentamente; o frio foi subindo, subindo imperceptivelmente,
chegando até os joelhos, e prosseguia seu avanço,
gelando-me. Era como se ao escalar uma montanha me tivesse
afundado até a cintura num montão de neve. Meus membros inferiores
estavam completamente paralizados.
Em seguida passei a um estado de semi-entormpecimento, e na
minha mente surgiu um vago pressentimento de que meu fim
estava próximo. Contudo, não me perturbei; há muito tempo livrei-
me do velho medo da morte, e cheguei a aceitá-la filosoficamente
como sendo inevitável.
Enquanto a estanha sensação de frio continuava a apoderar-se de
mim, subindo pela coluna vertebral e dominando todo o meu corpo,
senti minha consciência concentrar-se e fixar-se num só ponto
do cérebro, a respiração ficar cada vez mais dificultosa.
— 17 —
Subindo ao peito, paralisou totalmente o corpo, algo semelhantes
a um ataque cardíaco sobreveio, mas não demorou; compreendi
então que a crise suprema não tardaria a chegar.
Se pudesse mover minhas mandíbulas enrrigecidas, daria uma
risada do pensamento que me ocorreu nesse instante; pensei:
amanhã acharão meu cadáver deitado no sarcófago da Câmara do
Rei, e tudo terminará para mim.
Tinha certeza de que todas as minhas sensações eram consequências
da migração do espírito de vida física às regiões do Além-
túmulo, e qualquer resistência seria vã.
Por último, minha consciência concentrada se confina apenas na
cabeça, e houve no meu cérebro um tremendo redemoinho final,
tive a impressão de que um tufão tropical me arrastava, lançandome
em seu rodopio no ar. Um temor momentâneo apoderou-se de
mim. Senti-me lançado no espaço infinito, voando para o desconhecido.
Estava LIVRE!
Nenhum outro termo poderia expressar o delicioso sentimento de
liberdade absoluta que me saturou. Transformei-me num ser mental,
num ente cujas sensações e pensamentos estavam livres dos
entraves do corpo de matéria inerte em que estava fechado. Desprendido
do meu invólucro carnal, como um fantasma do seu sepulcro,
sem, todavia, nenhuma obnubilação de consciência; pelo
contrário, estava ciente de mim mesmo e essa sensação era muito
mais forte que dantes. E, além do mais, depois de haver passado
aquela migração de um estado para outro, e de ter ficado em
quarta dimensão, proporcionou-me um sentimento de felicidade;
senti-me livre, terminantemente, bem-aventuradamente, LIVRE.
A princípio, vi-me estendido na mesma posição horizontal do corpo
que acabava de deixar, flutuando acima do sarcófago. Depois,
tive a impressão de que mão invisível me fazia girar verticalmente
até pôr-me de pé. E, finalmente, experimentei a curiosa sensação
de estar simultaneamente de pé e flutuando.
Olhei o corpo abandonado, de carne e osso, que jazia prostrado e
rígido na pedra. O rosto inexpressivo estava voltado para cima, os
olhos entreabertos cujo brilho das pupilas indicava que as pálpe—
18 —
bras não estavam completamente fechadas; de mãos cruzadas
sobre o peito, postura que não me recordo ter adotado. Alguém as
havia cruzado sem que eu o percebesse? As pernas e os pés esticados
se tocavam. Aquele era meu corpo, aparentemente morto,
do qual me havia retirado.
Notei que eu, esse novo eu, desprendia um fio de suave luz prateada
que se projetava sobre o ser cataléptico deitado dentro do
sarcófago. A descoberta me surpreendeu, porém maior foi minha
surpresa quando descobri que o misterioso cordão umbilical psíquico
contribuía para iluminar o canto da Câmara do Rei onde eu
pairava. Uma claridade suave, semelhante a luz da lua, iluminava
as paredes de pedra.
Eu não era mais do que um fantasma, um ser sem corpo, flutuando
no espaço. Compreendi porque os sábio egípcios de outrora
representavam nos seus hieróglifos a alma em forma simbólica de
um pássaro. Senti incrível leveza, como se tivesse um par de asas
e voasse qual um pássaro que levanta o vôo rodeando em volta de
um ponto, tão livre que estava flutuando no grande vácuo que me
cercava. Sim, o simbolismo do pássaro era muito acertado.
Desprendida minha alma do seu invólucro mortal, levantou vôo no
espaço, abandonando o corpo que lhe servia de habitat. Agora
estava com o outro corpo, etéreo e extremamente leve. Olhando o
mármore frio em que jazia meu corpo, surgiu na minha mente uma
singular idéia, ou melhor, foi uma compreensão brusca que tomou
forma nas seguintes palavras insonoras:
"Este é o estado da morte. Agra eu sei que sou uma alma, que eu
posso existir separado do corpo. Sempre acreditarei nisso, porque
o experimentei".
Essa noção se aferrou a mim tenazmente, enquanto permanecia
suspenso no ar, acima do meu próprio corpo abandonado e sem
vida. Comprovei a sobrevivência da maneira mais satisfatória a
meu ver, isto é, pela experiência de morrer e ser vivo! Continuei
observando os restos mortais que havia deixado. De certo modo
me fascinavam. Era eu aqui, esse corpo sem vida que durante
tantos anos considerei como se fosse eu? Naquele momento vi
com toda clareza que era apenas a massa de substância carnal
desprovida de consciência e de raciocínio. Contemplando os olhos
sem visão, insensíveis e vidrados, percebi a máxima ironia
— 19 —
da situação: Meu corpo terrestre havia me aprisionado, retendo
meu verdadeiro Ser, obrigado a caminhar de um lado para outro
na superfície do globo, nascido num organismo que tanto tempo
confundi com meu verdadeiro Eu. Agora eu era livre.
A força da gravidade não atuava no ar, e a entranha sensação de
estar meio suspenso e em pé persistia.
Ao meu lado, de súbito, apareceu o sacerdote macróbio; grave e
solene, levantou os olhos para o céu, deixando perceber seu rosto
mais enobrecido ainda, e com reverência, lançou esta prece:
"Ó Amon, Ó Amon que estás no céu! volta tua face para o corpo
morto do teu filho, e concede-lhe teu beneplácito no mundo espiritual.
Tudo consumado. E voltando-se para mim, disse: "Agora
aprendeste a grande lição. O HOMEM CUJA ALMA NASCEU DO
ETERNO, NÃO PODE MORRER. Proclama esta verdade com palavras
inteligíveis para os homens. Alerta-te!"
Vi surgir do espaço o rosto já quase esquecido de uma mulher,
cujo sepultamento assisti há mais de vinte anos. Depois apareceu
o semblante familiar de um homem que havia sido para mim mais
que um amigo, o qual vi pela última vez há doze anos, repousando
no seu ataúde e, finalmente, a doce imagem sorridente de uma
criança, morta num acidente. Os tres me olhavam com uma expressão
serena e suas vozes amigas voltaram a ressoar. Mantive
a mais breve das conversações com os chamados mortos, que não
tardaram a se desvanecer.
"Também eles vivem como vives tu, e como vive esta Pirâmide
que presenciou o morrer de milhões de criaturas - disse o sumosacerdote
- Sabe, filho meu, que nesse antigo santuário se encontra
a história perdida das primeiras raças da humanidade e a Aliança
que fizeram com o Criador mediante o primeiro dos seus
profetas. Sabe também que, antigamente, a este lugar eram trazidos
homens escolhidos afim de mostrar-lhes a Aliança, os quais,
ao voltar aos seus semelhantes, manteriam vivo o grande segredo.
Leva contigo esta advertência: quando os homens renegarem
seu Criador e olharem com ódio uns aos outros, como os príncipes
da Atlântida, em cuja época foi construída esta Pirâmide, serão
destruídos pela sua própria iniquidade, como foi aniquilado o
povo da Atlântida.
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"Não foi o Criador quem fez submergir a Atlântida, mas o egoísmo,
a crueldade, a cegueira espiritual dos habitantes dessas ilhas
condenadas. O Criador ama a todos indistintamente, porém a
vida dos homens está governada por leis invisíveis que Ele impõe.
Leva, pois, essa advertência contigo".
No meu íntimo nasceu um grande desejo de ver essa misteriosa
Aliança. O sacerdote devia ter lido o meu pensamento, pois se
apressou a dizer:
"Todas as coisas vem a seu devido tempo. Ainda não, meu filho,
ainda não".
Senti-me desapontado.
Fitou-me durante alguns instantes.
"A nenhum homem do teu povo foi permitido vê-la ainda, mas
porque és versado nestes assuntos e vieste aqui com o coração
aberto e compreensivo, é justo que recebas alguma satisfação.
Vem comigo!"
Passou-se então algo estranho. Parecia-me cair em estado comatoso,
minha consciência se enevoou momentaneamente e, quando
a recuperei, percebi haver sito transportado para outro lugar.
Estava num longo corredor, apenas iluminado, embora não se
vissem lâmpadas nem janelas. Supus que a fonte luminosa vinda
do halo que emanava do meu companheiro, junto com a irradiação
do cordão luminoso de éter vibrante que se desprendia de mim.
Compreendi, no entanto, que esses focos ainda não explicavam a
luz reinante. As paredes eram revestidas com pedras refulgentes
de cor terracota-rosada, e tão unidas entre si que não se percebiam
as juntas. O chão tinha a mesma inclinação da passagem da
entrada da Pirâmide. Todos os arremates estavam bem acabados.
O corredor, embora baixo, não chegava a ser incômodo. Não pude
descobrir a fonte dessa misteriosa iluminação; o interior luzia
como se ali estivesse uma lâmpada. (1)
O Grão-Sacerdote fez-me um gesto para segui-lo.
"Não olhes para trás - ordenou - não voltes a cabeça!"
— 21 —
Caminhamos um trecho, descendo; chegamos ao fim do corredor e
paramos diante de uma entrada para a grande câmara com o aspecto
de um templo.
Sabia perfeitamente que me encontrava dentro ou embaixo, da
Pirâmide, porém não sabia onde ficava essa passagem e aquela
câmara; nunca as tinha visto antes. Senti-me extremamente excitado
por aquela impressionante descoberta. Curiosidade invencível
se apoderou de mim para averiguar onde estava essa entrada.
Finalmente, como se fosse arrastado por um impulso imperioso,
voltei a cabeça e dei uma rápida espiada, ansioso por ver uma
porta oculta. Entrando, não reparei por onde havia passado; contudo,
no extremo oposto da passagem onde devia haver uma abertura,
não vi nada senão os grandes blocos visivelmente
cimentados. Estava olhando uma parede! Nesse momento, uma
força irresistível me arrastava; a cena se enuviou e encontrei-me
de novo flutuando no espaço. Ouvi as palavras, repetidas como
um eco "ainda não, ainda não..." e momentos depois vi meu corpo
inconsciente, estendido sobre a pedra. A voz do Sumo-Sacerdote
chegou-me em sussurro:
"Meu filho, não tem importância o descobrires ou não a entrada.
Busca em tua própria mente a passagem secreta que te levará à
câmara oculta em tua lama, e encontrarás algo realmente valioso.
O mistério da Grande Pirâmide é o mistério do teu próprio ser. As
câmaras em tua própria natureza. A Pirâmide ensina que o homem
deve voltar-se para si próprio, deve aventurar-se a penetrar
até o centro desconhecido de seu ser, e ali encontrar sua alma, tal
qual se aventura a penetrar nos relicários desconhecidos deste
templo, para desvendar seu mais profundo segredo. Adeus".
Um turbilhão se apoderou de minha mente: arrebatado por uma
força que me puxava para baixo, rodopiei vertiginosamente sempre
para baixo. Preso de profundo torpor, parecia-me voltar a fundir-
me com meu corpo físico; com todo esforço tentei mover meus
músculos endurecidos, mas não me foi possível e, finalmente
desmaiei...
Abri os olhos, sobressaltado; trevas espessas me rodeavam.
Quando passou o entorpecimento, apanhei a lâmpada e acendi a
luz. Estava de novo na Câmara do Rei. Tremendamente excitado,
pulei da pedra aos gritos; o eco devolveu minha voz decrescendo.
Ao saltar, em vez de pisar o chão, senti que estava caindo num
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vácuo; salvei-me por haver aberto os braços, ficando suspenso
nos bordas. Compreendi então o que se havia passado. Ao levantar-
me, corri para o outro extremo do recinto, perdendo o sentido
de direção. Minhas pernas bamboleavam dentro da cova escavada
no chão a nordeste da Câmara. Alcei-me com toda força e pisei
de novo o solo firme.
Apontei a lâmpada para meu relógio. O vidro estava quebrado em
dois lugares ao bater a mão contra a pedra quando saltei da cova;
contudo, a máquina funcionava continuando seu alegre tiquetaque.
Vi então a hora e, a despeito da solenidade do lugar, quase
dei uma risada: era exatamente a hora melodramática da meianoite.
Ambos os ponteiros assinalavam o número doze!
.:.
Quando, logo depois do amanhecer, a sentinela armada abriu a
grade de ferro da entrada escura da Grande Pirâmide, saiu dela,
cambaleando, uma figura empoeirada, fatigada, com olheiras profundamente
marcadas. Começou a andar pelos grandes blocos de
pedra fitando pensativo a plana paisagem familiar, iluminada
pelo sol da manhã. A primeira coisa que fez foi respirar profundamente,
várias vezes, para em seguida erguer instintivamente o
rosto para o Ra-sol, e agradecer-lhe em silêncio a bendita e prodigiosa
dádiva da luz que tão liberalmente oferecia à humanidade.
(1) O doutor Abbate Pacha, Vice-Presidente do Instituto Egípcio,
passou uma noite no deserto junto às Pirâmides, em companhia
de William Groff, membro do mesmo Instituto. Num boletim oficial
que apresentaram dizia o seguinte: "Ás oito horas da noite,
percebi uma luz em borneio, lentamente cercando a Terceira Pirâmide,
quase na altura do ápice; era como uma pequena chama.
A luz deu tres voltas e desapareceu. Observei atentamente essa
Pirâmide durante uma boa parte da noite; às onze horas tornei a
ver a mesma luz, mas desta vez era de cor azulada; subiu lentamente,
quase em linha reta, chegou até certa altura, e acima da
cúspide do monumento desapareceu". Prosseguindo seu inquérito
entre os beduinos, Groff descobriu que essa misteriosa luz havia
sido observada com bastante frequência por eles e, segundo a
tradição local, existia há muitos séculos. Os árabes atribuíam a
luz aos espíritos guardiães da Pirâmide. Groff tentou achar uma
explicação natural para o fenômeno, porém sem o conseguir.
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Opinião Cabalística:

A Grande pirâmide se encontra magneticamente desalinhada. É claro que ela´possui energia, mas o segredo está além do que os olhos podem ver.

Este aspecto propicia "loucura" ao invés de sanidade a quem ouse pousar em seu interior.

De fato, o alinhamento correto "cria" uma espécie de "ser da pirâmide"...uma entidade que fala em nossos ouvidos. Estas palavras são incrivelm,ente reais (dormir na pirâmide faz bem, você materializará o que deseja da vida... eu sou testemunha disto..é parte de meus segredospessoais de realização na vida.

É possível obter os efeitos originais. construindo a sua réplica miniatura da grande pirâmide.

Vamos aprender a construir uma pirâmide de grande tamanho com um custo inferior a 30 reais...

O método proporciona alinhar as réplicas a perspectivas de multiplicação magnética (posição, materiais e sistema de uso).

Muita gente constrói piramides com materiais errados ou inclinações erradas... isto cria efeitos alucinogênicos ao invés de criar efeitos de ganho real. Fabricar uma pirâmide é algo acessível e cria experiências inimagináveis em nossas vidas.


O Curso será ministrado aqui em nossa fraternidade.(vamos pensar, só depende do número de interessados, comente e convide amigos).

Praticar piramidologia é o caminho para saúde, paz e prosperidade.